自那时起，大量概念性电视连续剧开始进行思维实验，挑战我们对世界的假设。
随着Netflix及其模仿者的成功，这部虚构的长篇电视剧已果断地从广播电视转向了点播流媒体。流媒体服务中令人眼花缭乱的节目现在由一种算法策划，这种算法混合了你自己的个人偏好和你有共同偏好的人的偏好。
流媒体服务上的节目种类在很大程度上遵循了我们可以从经典电视和电影中识别出来的类型：谋杀悬疑剧、浪漫喜剧、法律程序、情景喜剧、科幻史诗等等。
然而，有些节目与我们的现实决裂，展示了我们在现实世界中无法想象的情景。
如果一个节目停留在日常生活的范围内，遵守理性的规则，我们就认为它是现实主义的。（犯罪剧通常处理相当巴洛克式的暴力场景，但通常仍处于一个共同的现实中）。
这些其他的节目，涉及的世界和人被一个概念性的前提——健忘症，时间循环，分裂的世界——分裂，揭示了电视并不总是像有时想象的那样，逃避现实。至少它不是传统意义上的逃避现实，即提供止痛的幻想，与生活的复杂性保持一定的距离。
在这些节目中，电视剧作为一种严肃思考的形式，引入和表演实验，直接解决我们世界现实主义中的基本矛盾或限制。
分裂的自我
例如，在《对手》(2017-19)中，上世纪80年代东柏林的一位物理学家进行了一次实验，意外地复制了宇宙。他漫步穿过地下室实验室里形成的隧道，惊奇地发现，他自己正从另一边向他走来。
故事的情节发生在这一激进事件发生几十年后。这件事对“地球阿尔法”和“地球质点”这两个世界的人们来说都是一个严格保密的秘密，但一个秘密的过境点一直被保留着。
在剧中，这两个世界相互关联，就像冷战中的超级大国，双方的特工都试图窃取对方的秘密，破坏对方的目标。当特工遇到自己时，就会出现不可思议的时刻。他们看起来一样，但他们的性格不同，有时很微妙，但偶尔截然相反。
在《遣散》(2022-)中，有另一个版本的“分裂世界”的前提。在这种情况下，一家公司开发了一套控制论程序来处理我们称之为“工作与生活平衡”的问题，用当代人力资源的话说。解决方案包括在你的大脑中植入一个芯片，作为一个开关。在家里，你仍然是你自己，与你所有的...(2388 chars omitted)...户就可以和模仿她的反应和举止的人排练他的忏悔。在这种情况下，重复不是由现实的中断带来的，而是通过“排练”的概念在现实的框架中保持(无论多么荒谬)。
知道你自己
这种概念电视是随着流媒体而出现的吗?或者，概念电视只是简单地延续了以前由经典电影和经典电视承担的功能，甚至是更古老的艺术形式，如散文、诗歌、戏剧和视觉艺术?当然，这里讨论的每一个前提都是在数字时代之前。
例如，分裂世界的前提可以追溯到双重主题(doppelgänger)，在19世纪的小说中，如陀思妥耶夫斯基的《双重》(1846)，罗伯特·路易斯·史蒂文森的《化身博士》(1886)和奥斯卡·王尔德的《多里安·格雷的画像》(1890)中，双重主题都很出名。健忘症情节是好莱坞电影的主要情节。时间循环情节至少从上世纪90年代就开始了。
即便如此，在数字时代，这些情节已经获得了新的、更尖锐的刻板印象。分裂世界的前提现在与存在于线上和线下生活之间的分裂直接相关。
健忘症，就其以记忆丧失为前提而言，现在与我们所知道的计算机系统中的记忆形象非常相似，计算机系统可以存储、删除、传输和损坏。例如，《归乡》中失忆情节的前提是，实验药物可以定位、选择和删除创伤记忆，就像它们是独立的文件一样。
重复也是数字时代语法的特色。循环和采样现在是流行音乐的核心。甚至在像反乌托邦这样更常见的类型中，我们也可以看到数字时代通过游戏化的过程影响着这些情节。这款游戏的逻辑支撑了热门反乌托邦剧，比如《鱿鱼游戏》(2021)和僵尸剧《最后生还者》(2023)，后者改编自一款流行的同名电子游戏。
在广播时代，当代流媒体内容与电视的另一个共同点是其教学取向。广播电视教导观众生活的准则。这在生活方式类节目(园艺、装修、烹饪、舞蹈、旅行)中表现得最为明显，这些节目仍然是当前电视节目的主要内容。
然而，有点令人惊讶的是，这里讨论的概念性节目也涉及教育元素。英雄们都遇到过挫折或危机，因为他们有一些需要学习却无法学习的东西。
在18世纪和19世纪，小说将教育作为其结构的一个重要元素。简·奥斯汀笔下的艾玛必须明白，生活不是一场被观看的游戏，而是一场她必须真正去玩的游戏。她对周围人的温和蔑视和嘲笑最终被她对自己社会角色的接受所取代，在她的世界里，她的社会角色就是结婚。
Tony Hughes-d 'Aeth是西澳大利亚大学的教授和澳大利亚文学主席。
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我是偶读号的签约作者“乐萱”！
希望本篇文章《记忆缺失、时间轮回与世界分裂：电视如何影响我们的思维》能对你有所帮助！
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